韓岱《郭德堡變奏曲》音樂會的「隱藏曲目」：打破音樂會「計畫性」制度羈絆重現鮮活的音樂生命力

法國大鍵琴家韓岱（Pierre Hantaï）即將於10月中下旬訪台，帶來全本大鍵琴版《郭德堡變奏曲》，如果看售票資訊，音樂會似乎只安排這麼一首巴赫的曠世鉅作，然而事實上，在音樂會的重頭戲--《郭德堡變奏曲》之前，上半場還將有一首神秘的「隱藏曲目」，至於是什麼樂曲？嘿，當然要等到音樂會現場才會知道囉！

為什麼在《郭德堡變奏曲》這樣一部偉大的作品之前，還要安排一首其他作品？安排這首神秘樂曲的意義是什麼？它將如何與下半場的「主角」達成某種特殊的關係？別著急，請先看看皮耶大師第六集訪談影片，也是這次特別企劃：大師現身說樂系列的完結篇，皮耶將告訴我們安排音樂會上半場的「隱藏曲目」，其實背後大有學問！

除此之外，藉由此次音樂會的特殊安排，正好讓聽眾得以省思自十九世紀音樂學院創立以來，音樂逐漸朝向「制度化」與「教條化」，已經失去了它最初的先活力了。或許對於早已習慣翻看節目行事曆，提前上網搶票、預習音樂會曲目的愛樂者來說，這一切都是如此理所當然；對於主辦單位與音樂家來說，提前ㄧ年、二年送交演出企劃書，安排音樂會曲目等，也是本應如此的基本程序。然而在「古樂運動」的興起後，逐漸有音樂家開始反思這近二百年來才逐漸成形的制度，實際上深深削弱了音樂原有的活力。韓岱曾說過：「『計劃性』可以說是音樂學院體系造就的。人們從小學習音樂，他們按照每個學年或學期既定的曲目進行練習......現在，開音樂會動輒則要提前兩年的時間遞送曲目安排。這是十分『暴力』的做法。我希望在自己做得到的範圍內進行抗爭。」(註1)

在三聯《愛樂》雜誌2019年第四期的一則專訪中，作者殷石介紹了韓岱儘管也經歷過學院式的現代音樂教育，卻為此感到苦惱。我們無法改變當代音樂教育的體系，卻能透過古樂運動所帶來的思想啟發，重新審視此一問題。在同篇專訪中，韓岱比喻：這種計劃性如果發生在爵士樂領域，對人們將是多麼荒謬！音樂家要完全準時開始演出；演出時間被嚴格規定，聽眾們才趕得上最後一班電車；演出曲目要提前兩年確定，才方便印製節目預告等等。我們可以設想，這種隨著公眾音樂會文化生發起的音樂表演模式，在古樂復興運動所追求的美學理想中，變成了時間邏輯錯誤的產物。

如何打破音樂會「計畫性」制度的羈絆？咱們先從此次《郭德堡變奏曲》音樂會上半場的「隱藏曲目」開始吧！

(註1) 殷石：紫禁城古樂季「音樂選擇了我」—皮埃爾．韓岱的音樂道路，“愛樂”雜誌2019年第4期總第231期。

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音樂會資訊

—巡演場次—

10/19 (三)19:00 台南成功大學崇華廳（台南市北區小東路25號）成功大學藝術中心共同主辦

10/20 (四)19:00 雲林聲泊廳（西螺鎮中山路229巷12號) 饗響文化藝術基金會共同主辦

10/21 (五)19:30 台北國家演奏廳

10/22 (六)15:00 臺中國家歌劇院小劇場

10/23 (日)14:30 衛武營國家藝術文化中心表演廳

文. 武文堯